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Giotto di Bondone
Beweinung Christi
- Wegbereiter der Renaissance 1300-1420
- Bedeutungsperspektive -> Zentralperspektive
- Maler freier, weniger Regelkanon
- mehr Emotionen
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Jan Van Eyck
Verlobungsbild Arnolfini
- Altniederländische Malerei
- 1420-1580
- Erfahrungsperspektive
- Farbperspektive
- Mehr Freiheit -> zb Hölle
- Ölmalerei verbreitet -> homogen
- ars nova -> neue Kunst
- Malerei um Religion näher
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Giovanni Bellini
Sacra Conversazione
- Hochrenaissance Venedig
- 1500-1530
- sinnlicher Farbeindruck und Form -> colorito
- Gefühlsvolle Darstellung v Personen
- neu Ölmalerei von Holland
- symbolhafte Idyllen römischer/griechi. Mythologien
- profane (ohne rel.) Motive
- verweltlichte Darstellung biblischer Szenen
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Caravaggio und Artemisia Gentileschi
Judith enthauptet Holofernes
- C (1598/99) G(1612/21)
- Barock (1600-1750)
- Wiedergeburt des klassischen Stils
- lebendige Kompositionen, Extravaganz, Üppigkeit
- Orientierung an kl. Idealen
- visuell beeindrucken, emotional überwältigend
- Illusionismus, Bewegtheit, Dramatik, leuchtende Farben
- religiöse Sujets, Heilige und Märtyrer
- persp. Darstellung, Vermischung Wirklichkeit und Illusion
- komplexe Gewebe, Trompe-l'oeil
- nicht Caravaggio
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Disegno
- Barock-Klassizismus (1600-1750)
- Ruhe und Gleichmass
- statisch wirkende Ausgewogenheit
- malerischer Einklang Form & Inhalt
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Colorito
- Anti-Klassizismus, flämischer Barock
- bewegte Dynamik
- starke flächenhafte Komposition
- Farben und Farbkontraste gleiche Rolle (wie in venezianischer M.)
- ausgreifende Bewegungen
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Diego Velasquez
Las Meninas
- spanischer Barock
- colorito
- Farbkomposition ->
- Tizian (Hochrenaissance)
- Plastizität Stofflichkeit
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Pieter Claesz
Vanitas Stillleben
- Barock in Holland
- 1600-1750
- fast keine religiösen Darstellungen mehr
- Motive aus dem Alltag, Stillleben Portaits verlangt
- Stillleben -> eigene Bildgattung
- Güter d. Reichtums und der Vergänglichkeit
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Francisco de Goya
Die Familie Karls IV
- Klassizismus 1770-1830
- rel. Motive verschwanden -> geschichtliche -
- bürgerliche Bildwelten
- Aufklärung -> klare rationale Kunst
- wieder Orientierung Antike (Form&Inhalt)
- fotographischer Realismus, harte Umrisse
- kühle zurückgen. Farbigkeit, statische Komp.
- keine illusionist. Raumwirkung
- vernachl. lebhafter Licht/Schattenkomp.
- ->nüchterne Bilder -> Distanz
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William Turner
Die letzte Fahrt der Temeraire
- Romantik in England 1820-1850
- holl. Barock Vorbild -> Landschaften
- Natur nachahmen, Machart bestimmte Stimmung im B.
- Visualisierung Gefühle, nicht nur Abbilden (k.Details)
- Farbe in Hieben, versch. Materialien im B.
- -> nicht gleich erkennbar
- nicht impressionistisch - keine Spektralfarben
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Caspar David Friedrich
Kreidefelsen auf Rügen
- Romantik in Deutschland 1800-1830
- Ich & subj. Empfindungen -> Inhalt d Kunst
- Geühl & individuelle Vorstellungskraft
- kritisieren vernunftbetonte Haltung
- Einfühlung, Einbildung, Erfindungsgabe
- Landschaftsmalerei bevorzugt
- Natur als Spiegel d Seele,Sinnbild Freiheit/Grenzenlosigkeit
- einsame Gestalten, Vanitas Motive
- Licht/Schatten, dramatische Nachtbilder - Barock
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Ilja Jefimowitsch Repin
Welch' Freiheit
- (Naturalismus und) Realismus
- 1840-1880
- wirklichkeitsgetreue D. Natur
- lockere Malweise, Freilichtmalerei
- weiches Licht, Figuren wirken zeittlos
- Licht und Stimmung wichtige Rolle -> Luft
- als milder Schleier, k. deutenden Lichtquellen
- Realität möglichst wirkunsgvoll
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Claude Monet
Kathedrale von Rouen
- 1840-1926
- Hauptvertreter Impressionismus
- löste klare Strukturen auf, Räume->athmosphärischen Ersch.
- Farbgebung nicht Gesamtwirkung ->Wirklichkeit
- in einzelne Farbelemente, Malstil locker fein
- Licht -> macht zur Einheit
- Landschaftsmalerei, Eindrücke abbilden nicht Schönheit
- am Schluss erster Serienmaler
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Impressionismus
- 1860-1900
- keine realistische Darstellung
- keine feste Linienführung
- keine Perspektive
- verschwommene Farbe
- draussen malen
- Nebeneinandersetzung v. Farben
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Eduart Manet
Bar aux Folies-Bergères
- Nachimpressionistische Malerei
- 1880-1910
- Pointilisten - ungem. Farben nebeneinander
- symbolischer Gehalt von Farbe und Form
- -> Bedeutungsträger
- geistige/innere Wirklichkeit Gaugin
- leuchtende Farbflächen nebeneinander, Konturlinien
- Stimmung und Harmonie, symbolhalter Charakter
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Piet Mondrian
Baumserie Red,Gray Tree
- (Konstruktivismus, Bauhaus,) De Stijl
- 1913-1930
- emotionelle Kunst konnte nach 1.WK nicht mehr wirken
- -> keine Bedeutung für Alltag
- => ästhetische gegenstandslose Malerei
- reine Abstraktion, gegenstandslos, klar, abbildlos
- Synthese Kunst Leben
- einfache Grundelemente, 90° schwarze Linien
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Andy Warhol
Marilyn
- Pop Art 1958-1965
- zugänglich und verständlich -> Klarheit befreiend
- Alltagsgegenstände
- keine erdachten Kunstwelten, existierende Gegenst.
- Dinge ohne Illusion zu Wort
- Siebdruck nahm Einmaligkeit
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